斯蒂芬·茨威格论列夫托尔斯泰

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1933年希特勒上台,茨威格于次年移居英国。1938年入英国籍。不久离英赴美。1940年到巴西,时值法西斯势力疯狂,作家目睹他的“精力家乡欧洲”的沉沦而感应失望,遂于1942年2月22日同他的第二位夫人在里约热内卢近郊的居所内双双服毒他杀。他的回忆录《昨日的世界》(1942)、小说《象棋的故事》(1941)以及未完成的长篇列传作品《巴尔扎克》都在作者身后先后出书。1982年在作者的遗稿中又发觉了一部长篇小说的手稿《富贵梦》。

1902年,转入柏林大学攻读哲学;维也纳《新自在报》刊出了第一篇小说《出游》,取材于《圣经》;

1904年,大学结业,以《泰纳的哲学》取得博士学位;出书第一部小说集《艾利卡?埃瓦尔德之恋》,收录《雪中》、《出游》、《艾利卡?埃瓦尔德之恋》和《生命的奇观》四篇小说;

1911年,结识弗洛伊德,并不断连结友情;悲剧《滨海之宅》问世,次年上演;第二本小说集《初度履历—儿童国家里的四篇故事》出书,收录《昏黄夜的故事》、《家庭教师》、《灼人的奥秘》和《炎天的故事》;以芳华萌生期的儿童视角去察看为情欲所掌握的成人世界,去摸索去描画为情欲所差遣的人的精力世界,这成为他此后作品的一个基调,他把这部小说集称为他“链条小说”最后的一部;

1916年,在莫扎特故居萨尔茨堡采办了衡宇;结识女作家弗里德利克?封?温德尼茨;创作了戏剧《耶利米》,取材与《圣经·旧约》中的《耶利米书》;

1918年,颁发文章《信奉失败主义》、小说《枷锁》;一战以奥德失败了结;

1922年,出书“链条小说”的第二本小说集《热带癫狂症患者》,收录《热带癫狂症患者》、《奇奥之夜》、《一个目生女人的来信》、《芳心迷离》等,写成年期的情欲,展现由情欲所节制的成年男女的心态,它们在潜认识的差遣下犯下了所谓的“激情之罪”;

1927年,第三本小说集《感情的迷惘》,收录《感情的迷惘》、《一个女人终身中的二十四小时》、《一颗心的沦亡》等六个短篇,写老年期的情欲,仆人公都是历经沧桑的过来人,这些人在情欲的驱逼或不测冲击时心灵的震颤和认识的流动;

1928年,完成了由三本书构成的出名的作家列传《世界建筑师》:《三大师》(巴尔扎克、狄更斯、陀斯妥耶夫斯基)、《与魔的奋斗》(荷尔德林、克莱斯特、尼采)、《三位作家的生平》(卡萨诺瓦、斯汤达、托尔斯泰);出书了由12篇人物故事构成的集子《命运攸关的时辰》;

1933年,被纳粹摈除出故居,起头亡命糊口;老婆引见一位亡命的犹太少女夏洛特?阿尔特曼做秘书;创作出《看不见的珍藏》、《日内瓦湖畔的插曲》、《旧书商门德尔》、《巧识新艺》等作品;

1936年,颁发以中世纪的宗教鼎新为布景的列传《卡斯台里奥否决加尔文》;长篇小说《心灵的焦躁》,1940年被搬上银幕;

其代表作有小说《最后的履历》、《马来狂人》、《惊骇》、《感受的紊乱》、《人的命运转机点》(又译《人生转机点》)、《一个目生女人的来信》(又译《一个目生女子的来信》)、《象棋的故事》、《一个女人终身中的24小时》《滑铁卢之战》、《危险的同情》等;回忆录《昨日的世界》;列传《异端的权力》、《麦哲伦帆海记》、《断头王后》、《人类群星闪烁的时辰》(又译有《人类的群星闪烁时》)、《三位大师》、《同精灵的斗争》、《三个描绘本人糊口的诗人》《三作家》《罗曼·罗兰》等。

茨威格终身著有12部列传、9部散文集、7部戏剧、6本小说集、2部长篇小说(一部未完成)以及1部自传。

《列夫·托尔斯泰》是奥地利出名作家茨威格列传作品《三作家》中能够独立成篇的一节。作者用他力透纸背而又妙趣横生的笔为我们描画了一幅大文豪托尔斯泰的“肖像画”,揭示出托尔斯泰艰深而杰出的精力世界。文章前半部门出力描绘托尔斯泰的表面特征,凸起了两个方面的特点,一是托尔斯泰表面的平淡以至丑恶,二是他和通俗人一样,混在人堆里分辩不出来。写他长相平淡既是对他表面作实在的描绘,也是为了申明他是俄国人民公共的通俗一员,与全体俄国人民同呼吸共命运。联系全文看,我们仍能感应这位大文豪的不凡之处:写他平淡以至丑恶的外表,恰是用来反衬他魂灵的崇高,反衬他的眼睛精彩绝伦——作者已一针见血,“托尔斯泰面部的其他部件——胡子、眉毛、头发,都不外是用以包装、庇护这对闪烁的珠宝的甲壳罢了”。全文既对托尔斯泰的“形”“神”作了独到详尽的描绘,同时也在字里行间渗入着作者对托尔斯泰的崇拜赞誉之情。如许,前半部门的描写非但没有损害托尔斯泰在读者心目中的抽象,反而收到相辅相成的艺术结果,彼此陪衬,使托尔斯泰的表面包罗眼睛给人留下强烈的印象。本文是用文字给人画肖像画,运笔在方寸之间,数千百言。在不算短小的篇幅里,作者又并非面面俱到,而是凸起重点,大举铺排,有时,某一局部,数十句、数百言精雕细刻,给读者留下深刻强烈的印象。再有比方、夸张的大量使用,把我们带进无限想象的空间,让我们尽情玩味其情趣,揣测其寄义。比方不是追求形似,而是追求神肖;夸张愈加突显托翁的描摹特征。人物抽象愈加明显,特征凸起,并且喻意深刻,神韵无限。 精妙的修辞方式 在本篇文章中,作者使用了大量的比方、排比等修辞方式来描绘人物表面、气质以及性格。此中有良多语句都给人留下深刻的印象。例如,在描绘托尔斯泰的表面时,将须发比方成“热带丛林”:额头比方成“用刀胡乱劈成的树柴”;皮肤比方成“用枝条扎成的村合外墙”,再加上“朝天鼻”和“招风耳”,把托尔斯誊普通化、和蔼可掬的“郊野村夫的脸孔”描画得细腻逼真,惟妙惟肖。同时,作者还使用了夸张的修辞方式,虽然言过其实,却分寸适当,不自然。例如对托尔斯泰目光的描写,描述它“像枪弹穿透了伪装的甲胄,它像金钢刀切开了玻璃。”这种扩大、夸张的描写,把托尔斯泰目光的灵敏、犀利表示得极为活泼抽象。 纯熟的写作技巧 在本文中,作者除了使用反面描写的手法,还使用了良多侧面描写。例如对托尔斯泰身段描写时,通过来访者的迷惑与惊讶,间接写出托尔斯泰的“玲珑小巧”,不只抽象,并且给读者一个全新的视角来看托尔斯泰。别的,作者还通过对列夫托尔斯泰平淡以至粗陋的表面描画与其所取得的成绩两相对比,更突显了列夫托尔斯泰和蔼可掬,没有架子的性格特征,从通篇文章来看,茨威格不只对词语的使用精准,恰如其分,对于各类写作技巧也控制得炉火纯青,字里行间都可以或许闪现出夺人的言语魅力。 文章的布局阐发 本文是一幅列夫·托尔斯泰的“肖像画”,作者不只为我们展示了托尔斯泰奇特的表面特征,更为我们揭示了托尔斯泰艰深的精力世界。

(1)这道目光就像一把锃亮的钢刀刺了过来,又稳又准,击中要害。令你寸步难移,无法遁藏。

句意注释:使用了比方的手法,把“犀利的目光”比作“锃亮的钢刀”,暗示托尔斯泰对时代的察看与认识十分深刻。

句意注释:使用了夸张的手法,写出了托尔斯泰眼睛中包含了深刻的感情,赞誉了托尔斯泰能将世间万物尽收眼底的全方位察看力,并在作品中展示了社会的各个层面。

(3)这对珠宝有魔力,有磁性,能够把人世间的物质吸进去,然后向我们这个时代放射出切确无误的频波。

句意注释:托尔斯泰的文学创作,既来自于对社会、人生的察看、研究,又颠末本人的思惟的加工,并用他的笔表示出来,展示社会和人生的线)当这一副冷光四射的匕首转而瞄准它们的仆人时是十分恐怖的,由于锋刃无情,直戳要害,正好刺中了他的心窝。

句意注释:匕首指托尔斯泰的眼睛。仆人指在社会中糊口的人(作品所反映的对象)这句话写出了托尔斯泰目光灵敏犀利,对现实的批判是极其深刻而精确的,以至惹起统治当局的发急。

(5)具有这种犀利目光,可以或许看清本相的人,能够肆意安排整个世界及其学问财富。作为一个一直具有长于察看并能看破事物素质的目光的人,他必定贫乏一样工具,那就是属于本人的那一份幸福。

句意注释:这句话充实表达了智者的疾苦,托尔斯泰看破了、丑恶、虚假、磨难及其缘由,并尽其毕生去改变,但老是事与愿违,这是他最大的疾苦。

他生就一副多毛的脸庞,植被多于空位,浓密的胡须使人难以看清他的心里世界。长髯笼盖了两颊,遮住了嘴唇,遮住了皱似树皮的乌黑脸膛,一根根顶风飘动,颇有长者风度。宽约一指的眉毛像牵扯不清的树根,朝上倒竖。一绺绺灰白的鬈发像泡沫一样堆在额头上。不管从哪个角度看,你都能见到热带丛林般茂密的须发。像米开畅琪罗画的摩西一样,托尔斯泰给人留下的难忘抽象,来历于他那天父般的犹如卷起的滚滚白浪的大胡子。

人们无不试图用本人的想像除去他那盖着面目面貌的头发,修剪疯长的胡须,以他年轻时刮去胡须的肖像作为参照,但愿用魔法变出一张光洁的脸。——这是引向心里世界的路标。如许一来,我们不免起头畏缩起来。由于,无可否定的是,这个身世于名门望族的须眉长相粗劣,生就一张郊野村夫的脸孔。天才的魂灵自甘居住低矮的蓬门,而天才魂灵的工作间,比起吉尔吉斯人搭建的皮帐篷来好不了几多。小屋粗制滥造,出自一个农村木工之手,而不是由古希腊的能工巧匠建筑起来的。架在小窗上方的横梁——小眼睛上方的额头,倒像是用刀胡乱劈成的树柴。皮肤藏污纳垢,贫乏光泽,就像用枝条扎成的村舍外墙那样粗拙,在四方脸两头,我们见到的是一只宽宽的、两孔朝天的狮子鼻,仿佛被人拳头打塌了的样子。在乱蓬蓬的头发后面,怎样也遮不住那对难看的招风耳。凹陷的面颊两头生着两片厚厚的嘴唇。留给人的总印象是失调、高卑、平淡,以至粗鄙。

这副劳动者的忧伤面目面貌上覆盖着消沉的暗影.滞留着迟钝和压制:住他脸上找不到一点高昂向上的灵气,找不到精力荣耀,找不到陀斯妥耶夫斯基眉宇之间那种像大理石穹顶一样慢慢隆起的不凡器宇。他的面庞没有一点荣耀可言。谁不认可这一点谁就没有讲实话。无疑,这张脸平平无奇,妨碍重重,没法填补,不是传布聪慧的庙堂,而是束缚思惟的囚牢;这张脸蒙昧晴朗,闷闷不乐,丑恶可憎。从青年时代起,托尔斯泰就深深认识到本人这副嘴脸是不讨人喜好的。他说,他厌恶任何对他长相所抱有的幻想。“像我这么个生着宽鼻子、厚嘴唇、灰色小眼睛的人,莫非还能找到幸福吗?”正由于如斯,他不久就任凭须发长得满脸都是,把本人的嘴唇躲藏在黑貂皮面具般的胡须里,直到年纪大了当前胡子才变成白色,因此显出几分慈祥可敬。直到生命的最初十年,他脸上覆盖的厚厚一层阴云才消弭了;直到人生的晚秋,俊秀之光才使这块悲惨之地解冻。

永久流离的天才魂灵,竟然在一个土气的俄国人身上找到了简陋归宿,从这小我身上看不出有任何精力的工具,缺乏诗人、幻想者和缔造者的气质。从少年到青丁壮,以至到老年,托尔斯泰不断都是长相平平,混在人群里找都找不出来。对他来说,穿这件大衣,仍是那件大衣,戴这顶帽子,仍是那顶帽子,都没什么不合适。一小我长着这么一张在俄罗斯到处可见的脸,既有可能在台上掌管大臣会议,也有可能在酒坊统一帮酒徒鬼混;既有可能在市场上卖面包,也有可能披着大主教的僧衣,举起十字架从跪地的教徒的头上擦过。带着这么一张脸,你不管处置什么职业,不管穿什么服饰,也不管在俄国什么处所,都不会有一种鹤立鸡群、惹人瞩目的可能。托尔斯泰做学生的时候,可能属于同龄人的夹杂体;当军官的时候.没法把他从战友里面分辩出来;而恢复乡下糊口当前,他的样子和往常出此刻舞台上的乡绅脚色再吻合不外了。如果你看到一张他赶着马车外出的照片,还有个白胡子侍从与他并排坐着,你也许要动脑筋想上好一阵,才能判断手握缰绳的是马车夫,坐在一旁的是伯爵。再看另一张照片,是他在统一些农人扳谈。你假如不明本相,底子就猜不出坐在老农两头的列夫是个有地位有财帛的人,他的家世和身份大大分歧于格里高、伊凡、伊利亚、彼得等在场的所有人。他的面相完全没有特征,完全属于通俗的俄罗斯人,因而,我们得把他称为通俗人,并且此刻会发生这么一种感受,即天才没有任何特殊的长相,而是一般人的总表现。所以说,托尔斯泰并没有本人奇特的面相,他具有一张俄围通俗公共的脸,由于他与全体俄国人民同呼吸共命运。

因而,那些第一次见到他的人,一起头都无一破例埠感应失望。他们有的坐火车旅行漫长的旅程,有的从图拉驾车赶来,在客堂里正襟端坐地期待这位大师的接见。他们早就构成了对他的客观概念,但愿从他身上找见严肃不凡的工具,但愿看到一个貌似天父的美髯公,集卑贱、轩昂、伟岸、天才于一身。期近将亲目睹到大活人之前,他们对本人所想像的这位文坛泰斗抽象点头低眉,恭敬有加,心里的期望扩大到诚惶诚恐的境界。门终究开了,进来的倒是一个矮小矮壮的人,因为步子轻快,连胡子都跟着发抖不断。他刚进门,差不多就一路小跑而来,然后俄然收住脚步,望着一位惊呆了的来客敌对地浅笑。他带着轻松高兴的口吻,又敏捷又随便地讲着暗示接待的话语,同时自动向客人伸出手来。来访者一边与他握手,一边深感迷惑和惊讶。什么?就这么个巨人!这么个玲珑小巧的家伙,莫非真的是列夫·尼克拉耶维奇·托尔斯泰吗?这位客人不无尴尬地抬起眼皮直勾勾地端详着仆人的脸。

俄然,客人惊讶地屏住了呼吸,只碰头前的小个子那对浓似灌木丛的眉毛下面,一对灰色的眼睛射出一道黑豹似的目光,虽然每个见过托尔斯泰的人都谈过这种犀利目光,但再好的图片都没法加以反映。这道目光就像一把成锃亮的钢刀刺了过来,又稳又准,击中要害。令你寸步难移,无法遁藏。仿佛被催眠术节制住了,你只好乖乖地忍耐这种目光的探索,任何俺饰郜抵挡不住。它像枪弹穿透了伪装的甲胄,它像金刚刀切开了玻璃。在这种鞭辟入里的审视之下,谁都没法遮讳饰掩。——对此,屠格涅夫和高尔基等上百小我都作过无可置疑的描述。

这种穿透心灵的审视仪仅持续了一秒钟,接着便刀剑入鞘,代之以温和的目光与和善的笑容。虽然嘴角紧闭,没有变化,但那对眼睛却能满含粲然笑意,犹如奇异的星光。而在漂亮动听的音乐影响下,它们能够像村妇那样热泪涟涟。精力上感应满足自由时,它们能够闪闪发光,转眼又因忧伤而黯然失色,罩上阴云,顿生苦楚,显得麻痹不仁,奥秘莫测。它们能够变得冷漠锐利,能够像手术刀、像 x射线那样揭开躲藏的奥秘,纷歧会儿意趣盎然地涌出猎奇的神采。这是呈现人类面部最富豪情的一对眼睛。能够抒发各类各样的豪情。高尔基对它们恰到好处的描述,说出了我们的心里话:“托尔斯泰这对眼睛里有一百只眼珠。”

具有这种犀利目光,可以或许看清本相的人,作为一个一直具有长于察看并能看破事物素质的目光的人,他必定贫乏一样工具,那就是属于本人的那一份幸福。

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